本文来自公众号:米夕鹿投稿
二维码在文底
好久不见,今天来聊聊不一样的电影。
建筑中的蒙太奇
说起蒙太奇,可能大家可能都是从电影角度去理解。其实蒙太奇 最初起源于建筑,我们今天就先从建筑大师库哈斯的毕设作品中探寻一次蒙太奇吧。
蒙太奇的翻译是音译的法语,Montage,是来是建筑学术上的语言,意为构成、装配,在电影上才成了舶来品。
想想库哈斯原本是战地记者和电影剧本撰稿人,所以他也写了很多关于场景与建筑的有意思的小故事。他假设分裂成善恶两端的伦敦,一场关于“恶”居住区里的人群向“善”逃跑,而中间的类似柏林墙(实质是两堵墙形成)的存在形成了夹杂的暧昧空间,而人群活动的则在这道缝隙中被划分的多个空间里产生。
《Exodus, or the voluntary prisoners of architecture》 大逃亡,或建筑的自愿囚犯
于是米夕认真看了看库哈斯的这次毕设,忍不住做了翻译,忍不住就当大插曲先讲讲吧·····
其实这个项目就是暗示了冷战时期的西柏林,在一个大都市规模的监狱里,墙外是自由条件下的自我监禁,而墙内反而成为了自愿被囚禁的自我放飞空间。
Exodus原本出自圣经的《出埃及记》,这个故事关于“救赎”,以色列人在上帝的引领下离开埃及为奴的日子走向胜利与平安。大逃亡里提出了一个长长的城市,高大的障碍穿过伦敦的城市结构,通过建筑创新和政治颠覆活动,创造新的城市文化, 库哈斯和他的合作者用拼贴的方式在梦想的城市范围内创造生动的生活场景。
伦敦被分为两部分。 一部分的居住环境优越,另一部分则相反。环境恶劣的地方居民开始涌向分裂的城市的另一部分,迅速膨胀成为城市外流。如果这种情况允许永远继续下去,那么优质地区的人口将增加一倍,而另一半将变成一个鬼城。在所有阻止这种不希望的迁移的尝试失败之后,坏部门的当局对建筑进行了绝望和野蛮的使用:他们在城市之间建造了一堵墙,使得他们完全无法进入。
墙,是一个杰作
临时住所
最初只有一些可怕的铁丝网线落在假想的边界线上,它的心理上和标志性的影响远大于它纤细的外在。被困于坏的一半痴迷于无意义的逃脱计划,绝望在城墙的坏一侧,无限蔓延,在人类历史上经常是这样,建筑是绝望的有罪工具。
建筑
有可能想象这个可怕的建筑的镜像成像,一个强烈具有毁灭性的力量却用于服务积极的意图。
分裂,孤立,不平等,侵略,破坏,墙的所有消极方面,可能是一种新现象的成分:反对不良条件的建筑战争,这种情况下的伦敦。这将是一个非常性的建筑,不是小心翼翼的改进,而是提供完全理想的替代品。
这个建筑的居民,那些强大到足以爱它的人,将成为其自愿的囚犯,欣喜若狂的获取建筑限制下的自由。与现代建筑及其绝望的衍生相反,这种新的建筑既不是威权的也不是歇斯底里的:它是设计充分适应个人欲望的集体设施和符合享乐主义的科学。
从外部这个建筑是一系列宁静的纪念碑; 内部的生活产生了连续的装饰性狂乱和谵妄,这将是一个建筑,奇迹般地治愈受虐狂和自我仇恨的建筑师。
志愿囚犯
突然,一大群强烈的都市的欲望穿过伦敦市中心。
两道墙壁围绕并保护该区域以保持其完整性,并防止可能吞噬它的癌性生物体对其表面的任何污染。
很快,第一个囚犯乞求广告的任务。
他们的数量迅速膨胀形成不可阻挡的流。
我们目睹着伦敦的出埃及记。旧城的物理结构将无法承受这种新的建筑存在的持续竞争。伦敦,因为我们知道它会成为一堆废墟。
接待区
在穿到墙内后,疲劳的囚犯被周到的看守人安置在接待区和墙之间的大堂里,用奢侈和幸福的培训方式管理新来的囚犯。
中心区
中心区的屋顶可以从内部到达,在屋顶可以体验到伦敦城市的衰败和场地带的辉煌。从这里,一个巨大的自动扶梯下降到一个保存的“老”伦敦的片段。这些古建筑为培训期间的人提供临时住宿。
礼仪广场
屋顶的另一(西)侧是完全空的,除了干扰站的塔,这将保护地带的居民免于电子暴露于世界其他地方。 这个黑色的正方形将容纳身体和心理练习,是概念性的奥林匹克广场。
条状区前端
这是在老伦敦发生的建筑战争的前线。在这里新旧不断碰撞,总会产生日常的奇迹。在与旧城的持续对抗中,现有建筑被新建筑摧毁,旧伦敦的囚犯和该地区的自愿囚犯之间发生了微不足道的战斗。旧的纪念碑经过修改被纳入了新建筑中。这个区也许暗喻了库哈斯对于新之于旧的纳入与接受不可避免的碰撞吧。
四元素公园
四元素公园分为空气、沙漠、水和地表四个部分,空气部分通过精细地管道网络散发各种气体混合物创造芳香和幻觉的体验,情绪在程序的节奏中被诱发;大小与第一个正方形相同但在地表水平下方的是沙漠,人工重建的埃及微缩景观倒映着海市蜃楼,那些在沙漠里进入管子的人跑向这些美丽的图像。
但实际接触永远不可能建立:它们在一个皮带上运行,皮带以相反的方向移动,速度随着海市蜃楼和管道之间的距离的缩小而增加;“水”的表面会产生波浪的搅动,海浪成为了背景音乐,白天黑夜总有人沉迷海浪的挑战;在“地表”是一群山的占领,一群雕塑家在辩论,但永远得不出结论。这些就像地球的疤痕,重复着人群世俗欲求的行为。
艺术区
广场上有三个主要建筑。
一个老;它一直是一个博物馆。其他两个由自愿囚犯建造。他们是一所学校。第一栋建筑的密度和不可渗透性加强了在大门外等候的学生的期望,而第二栋大楼的明显空虚引起了焦虑的悬念。游客由不可抗拒的力量驱动,开始了一个旅程,下来的自动扶梯,链接一系列神秘的画廊,探索历史的最神秘的角落。在最低的画廊,他们发现一个无底的内部;新的画廊正在建设中,填充,完成,与不知名的作品从似乎连接到旧博物馆的隧道中流现。
老大厦包含过去的被删除的图片。 未知的访客的第一印象是几乎无数的空框架,空白的画布和空座位。 只有那些在上一课程中获得知识的人才能通过将它们的记忆投射到这些空洞的挑衅上来破译这些奇迹,用回忆填满空间 ,修改和发明。这个空间,关于我们的回忆与创造。
浴场
浴场的功能是创造和回收私人和公共幻想,发明,测试,并可能引入新的行为形式。这个建筑是一个社会凝聚器。这些细胞被装备以鼓励放纵和促进幻想和社会发明的实现;他们邀请所有形式的互动和交流。其实我是一直觉得的,洗澡能让人灵感迸发·······
生物医疗机构
这是一个微缩的生老病死的循环体。
第一部分是医院,包含了现代治疗的完整工具库,却致力于根除医疗过程,废除强迫愤怒愈合。整个气氛沉浸在歌剧旋律中;
第二部分是墓地,同样的气味和旋律却通过残酷的形式和暗绿色的灌木作不自然的对比;
在第三部分,是婴儿的诞生,作为与死亡之间的统计平衡;
第四部分是精神病患者像以前一样展示,不是作为自己,而是作为一个他们的妄想的一部分。
这个本身的十字架构作为档案的记录硬盘。建筑沦为官僚机构的利用也许是库哈斯内心对官僚机制的腐败与道德沦丧的失望。
侵略公园
最突出的建筑是两座塔楼。一个是无限的,一个连续的螺旋;另一个,由42个平台组成,有一个熟悉的建筑风格。这些塔之间的磁场产生了反映其用户的心理动机的张力。由于他们的塔倾斜时,他们把对手无情地推向无底的下跌。直到胜利者最终到达顶端再自身下跌以消散所有的愤怒。
分配
为了隐私地恢复强烈的集体主义的要求,每个自愿囚犯都有一小块土地用于私人种植。 这些地块上的房屋是用最昂贵和昂贵的材料(大理石、铬、钢)建造的; 在一个无耻的潜意识层面,这个简单的架构所以成功的秘密是以灌输感激和满足的野心。在这里时间被抑制,媒体摄入量为零。
这真是神奇的分配呢~
这是库哈斯内心架构的建筑乌托,完美的电影脚本。其实在叙述方式上以拼贴和多功能并置的方式及也为蒙太奇手法,易产生建筑的第三方语言,即库哈斯所要表达的想法,在这样反其道的超现实主义设计不是纯专业的米夕也无法深入理解,但能多少了解其存在的结构式趣味。柏林的高墙其实无处不在,在这个毕设里也是能感受到库哈斯满满的偏执与批判·······
这次篇幅那么长,得之后细说米夕的n张图读懂心里的建筑形式的蒙太奇啦~~
雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas) 荷兰建筑师
毕业于伦敦的建筑协会学院(AASchoolofArchitecture)
大都会建筑事务(OMA)创始人
2000年普利兹克奖获得者
CCTV大楼设计者。
To Be Continue...
原文链接:http://t.cn/RiohcUV
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