国匠城工作台

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<qqmusic class="res_iframe qqmusic_iframe js_editor_qqmusic" scrolling="no" frameborder="0" musicid="107020276" mid="003ayiqn3NY4gd" albumurl="/u/I/000pxdoy3ZlauI.jpg" audiourl="http://ws.stream.qqmusic.qq.com/C100003ayiqn3NY4gd.m4a?fromtag=46" music_name="青岛的夏天" commentid="1084380102" singer="沙洲 - 青岛的夏天" play_length="213000" src="/cgi-bin/readtemplate?t=tmpl/qqmusic_tmpl&singer=%E6%B2%99%E6%B4%B2%20-%20%E9%9D%92%E5%B2%9B%E7%9A%84%E5%A4%8F%E5%A4%A9&music_name=%E9%9D%92%E5%B2%9B%E7%9A%84%E5%A4%8F%E5%A4%A9"></qqmusic><hr />212.高山速降 这是一位非建筑专业的摄影师2016年在青岛老城区拍摄的照片。照片是中立和开放的，而对它们的诠释则是有无限可能性的。解读画面也是一个好玩的事情，各位老师能不能说一说，从这组照片里自己看到了些什么？会如何诠释这里面传达的信息？会联想到哪些建筑、规划、人与环境关系等等问题？以及，图像或建筑与其诠释之间的关系？谢谢！<img data-s="300,640" data-type="jpeg" src="http://img02.store.sogou.com/net/a/05/link?appid=100520091&url=http://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_jpg/IR705ADmEuy430LicR1kImwUAR9d5tRNRHZ7ehjfFSia0T4YfbcqCv5fp4o9KDP2DpiaU6FYf1OxTVmh5HxzbyGpA/0?wx_fmt=jpeg" style="line-height: 1.6;" data-ratio="1.4981273408239701" 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/>俞挺:照片拍得太套路，摄影师没有洞悉景象之下众生万相的能力。建议他去看看一部著名的影集《哈瓦那》。王韬：我不评论摄影，反正拍得比我好。这些画面给我的第一感觉是——消费之渣。就像啃过的骨头和熬过的中药或者垃圾场一样，这部分城市是对于消费社会已经没有价值的物品、人和空间的堆积，是现代城市之渣。不过这样的城市空间是不是也有自己的空间逻辑和形式特征呢？是不是也蕴含某些当年类似在798中发现的价值？总之，我的感觉是，批判这样的空间很容易，发现其积极潜力很难，必须得相当乐观，或者相当戏谑，或者相当波普。徐苗：影像只是对这部分城市的再消费，是对别人生活的消费，尤其是这种P得很厉害的画面，感觉是满足某种据称是“艺术”的快感。建筑师、规划师可以联想到许多跟建筑、规划有关的议题，也正如其他职业的人可能想到的是其他，这种联想最后成为个人的咀嚼，对于公共话题其实无能为力，正如俞老师所说。其实发现积极潜力不难，只是必须有相当的旁观者心态。个人比较不喜对于棚户区的影像消费。王韬：无力感和批判意识一样是无处不在的，我觉得已经搞得我很疲惫了，所以特别期望谁能提供一种积极角度，或者至少激发某种行动。当年研究西安旧城的时候住在那里几个月，我也是有一种深深的无力和厌倦感，曾决心不再搞旧城改造或者低收入问题，不过后来还是走上了研究社会住宅的不归路啊。石岗：还不错呀。城中村也有这些景象，他的相机比我的好，后期处理也还好。不过，我更喜欢朱晔的照片，最喜欢张海的照片徐苗：是的，朱晔的是真实的反应，而不感觉是在消费王韬：我也觉得还行，其实我蛮喜欢这种处理带来的时间凝固感，朱晔的照片是另外一个风格，是城市和人的动感的一面。石岗：不过这种日常是有点说不出的味道，似乎还在架构一种有点腻味的美。构图啊，切分啊，有点讲究。估计还是比较老练的摄影师，摄影师估计最怕的就是老练二字了。一个老练的摄影师的摄影，看多了是让人恐惧的。王韬：就是觉得视角还有些远，会有影像消费的感觉，可能。石岗：都有一到两个主角。王韬：都有一两个主角是布列松的摄影法则，几何环境大背景与人物主角的对比，我当年也这么尝试过～不过布列松那里几何环境是一种人物的构图式衬托，但这里我作为建筑人去看这些照片，感觉人物和几何环境是一种平等关系（也可能是因为两者体量的巨大反差？），所以不觉得是人物或者建筑的肖像，而是在琢磨两者之间关系？石岗：这也是我的想法，不同的人欣赏的量，或者太多理论，会不会影响到不同的认知。我就不清楚布列松怎么拍照。我的感觉就更浅表一些，直接一点，没拐弯。哈哈~朱晔：好好的照片为什么要p成这样呢，如果不是为了商业目的，喜欢p城市照片，那我觉得这位摄影师基本上要不就摄影没入门（最终的效果是把厚的东西p得很薄），要不就对于城市和建筑没入门（没有理解拍摄对象，也没啥同感）。因为去到差不多的场景，我可能也会拍和他类似的照片，而且杂乱的环境也会有很多有趣的地方，也可以组织某个主题，或者关注某些细节，但是这样的照片我基本上会当做自己的调研素材来对待，而不是当做“作品”，我至今都没有把自己拍的照片过多地当做作品过。这些被作者p过的照片就像美图秀秀里的磨皮功能一样，只是让自我感觉良好，但是却忽略了摄影本身最大的功能，即对物象的记录与还原。说到我自己对摄影的理解，1、我不喜欢器材控，因为我个人对于相机都是近乎傻瓜式的使用，不讲究；但是有好相机给我用我也欢迎，只要方便就行；2、照片本身就是世界的碎片，而且这些碎片与物象的世界因为时间的流动，或者说因为快门的咔嚓（数码相机会模仿咔嚓声），而永远无法实现对世界的还原；3、照片/影像的碎片远远比物象丰富，进而可以通过海量碎片对主观意志进行组织，对物象的世界进行表征的碎片化的编码；4、我个人觉得物象/被拍摄的对象是第一位的，它本身就在那里，并不以摄影者的意志为转移，而照片的有趣是在于拍摄的瞬间物象的元素（人、物、景观、光线）之间在照片的有限画幅之中产生了新的编码方式，从这个角度可以理解布列松所说的“决定性的瞬间”；5、照片就是摄影者对物象世界的二次编码，个人习惯和风格的获得，一是来自于自己对这个世界的理解，二是大量的实践……回想起自己拿起相机的时候，本能地去了火车站拍火车，就是因为从小在铁路边长大，喜欢看火车，觉得熟悉而有趣。等到学着某些摄影教材去拍花花草草的时候，结果就一塌糊涂。我个人喜欢像狗仔队那样拍日常的街头，或许也就和一直持续的兴趣有关吧。当然，从拍照的行为上，用正片拍中大画幅，和用一般的135相机或者数码相机或者手机会完全不一样，拍中大画幅非常仪式感，这样的气质往往也会在照片中体现出来。石岗：朱晔的拍照历程我是旁观了的。我感觉朱晔还是没讲出他的照片为什么是那样的，这也许就是朱晔才华的根源，朱晔并不是审美也没有审丑。朱晔：我的照片啊，就是边走边拍像狗仔队那样。相机虽然重要，但是更重要的还是拍的那个人啊，比人还重要的就是被拍摄的对象，当然还有光线等自然气候条件。黑灯瞎火、十二级台风、漫天冰雹的，你就基本没法拍了。戴春：基本生存需求下的建筑生长与空间溢出。王韬：空间溢出这个描述很形象！龙灏：“解读”照片是不是也是一种溢出？王韬：“解读”照片的过程是摄影师和观者“互溢”。俞挺：<img data-s="300,640" data-type="jpeg" src="http://img02.store.sogou.com/net/a/05/link?appid=100520091&url=http://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_jpg/IR705ADmEuy430LicR1kImwUAR9d5tRNRhR64oROenXB6TlCibkiaebw4OfKmaicqkaHwaeye3ibpJMeQFiap2uexHiag/0?wx_fmt=jpeg" style="line-height: 1.6;" data-ratio="1.3333333333333333" data-w="960" /><img data-s="300,640" data-type="jpeg" src="http://img02.store.sogou.com/net/a/05/link?appid=100520091&url=http://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_jpg/IR705ADmEuy430LicR1kImwUAR9d5tRNRKS5icjicwlDDRPkKhaPHcPSJtUpkHOdCqibAjEHVmyfK4LDVLDVsAW9dQ/0?wx_fmt=jpeg" data-ratio="1.3333333333333333" data-w="960" style="line-height: 1.6;" /><img data-s="300,640" data-type="jpeg" src="http://img02.store.sogou.com/net/a/05/link?appid=100520091&url=http://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_jpg/IR705ADmEuy430LicR1kImwUAR9d5tRNRsRz1xJT56Kr7A0ibSy2qc2GE8SWTQia0HwIY1GXjV92fCOZaPUnMqt7A/0?wx_fmt=jpeg" data-ratio="1.3333333333333333" data-w="960" style="line-height: 1.6;" /><img data-s="300,640" data-type="jpeg" 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魏皓严：青岛的那些照片构图还是很讲究的，横平竖直的，小光圈，前后场景的细节都很清楚，本来是很有进深感的。但是后期处理故意通过抹（暂时这么认为）的方式使得体块不同面之间的明度差异降低，不同色块的色彩差异降低，色彩的浸润好像很厉害，就像一张纸或者布被油渍玷污并蔓延开似的。空间的三维感被刻意减弱，被二维化地压扁了，也就是平了。哈瓦那的那些照片也是横平竖直构图讲究大进深，也有颜色的浸润现象（斑驳的墙面呀什么的，也是所谓年代与沧桑感的通常自然表现吧？）。但是干净的地方很干净，明亮的地方很明亮，暗的地方也足够暗。色彩与体块关系挺利落清楚的，空间的三维感也很强。简单地说，哈瓦那的照片没有太多后期处理，青岛的照片后期处理过多，我挺想看看原片的。王韬：分析得很好，这就是我觉得这些照片更像绘画的原因。魏皓严：我对摄影与美术还很菜鸟，所以总觉得分析得不够清晰明了。暂时是把照片作为图像（包含城市形态与色彩）进行分析的。就像方晓风老师说的，城市里脏乱差的地方是不是真的就那么全方位的脏乱差？这个问题不是这么简单。作为奇观、作为一种被俯视的种群苟且生活的地方、作为释放自己低成本的貌似慈悲（实则并不打算深入体会与了解——因为要付出很多精力与时间）情怀的一个出处，等等此类立场，我现在是越来越怀疑。简单的是非判断站不住脚。王韬：貌似中立的学术届其实屁股也是坐在中产阶级的板凳上的，包括其审美趣味、泛滥的膜拜心或同情心，也都是有阶级立场的。石岗：我随时警惕着那种阶级局限和倾向。时刻提醒着不自觉的中立或者右倾左倾，说出来又觉得荒诞，审美都得避免。王韬：所以以前有施莱尔马赫的把“自己倒空，让上帝进来”，后来发现倒不空，才有了伽达摩尔的承认主客体前理解立场的“视界融合”。很想知道抛去摄影构图后期这些形式问题，主客体立场这个阶级问题，对于旧城这个现象大家是什么看法？如果自己去拍会拍些什么？因为你看与不看，不管用什么角度去看，它都在那儿。余斡寒：要是我，可能更关注人的行为活动。魏皓严：我会主要拍街道、城市与建筑等形态方面的东西，但是会把人拍进去，尽量不让他们知道，就是偷拍了。 未完待续 ······ （责任编辑：冯旦） <hr style="line-height: 25.6px; white-space: normal;" /> 留言即可提问<img src="http://img02.store.sogou.com/net/a/05/link?appid=100520091&url=http://mmbiz.qpic.cn/mmbiz/IR705ADmEuxsiaaEFfAfcMxp78fQfRvPtZvtNfGkX0xBEQGibDJzGF5hrO4pjgVf8iaX5ktDjCibCFWiae2Cr6ek00Q/0?wx_fmt=jpeg" data-s="300,640" data-type="jpeg" data-w="255" data-ratio="1" /> 摁上3秒，城门开启  “嗯微问答”新浪微博<a style="text-decoration: underline; font-size: 15px;">http://weibo.com/nofficeqanda</a> 
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