本文转自微信公众平台上海汇乘设计
从本篇开始,“上海汇乘设计”公众号设立“汇乘论坛”专栏。同样推崇原创,区别于设计项目、设计研究的发布,“汇乘论坛”发布汇乘建筑师的思考与观察,转发相关领域同行的研究成果,引进跨专业领域的观点与声音,促进交流,引导思考,催化创新。
这第一篇,
是一个长期在所谓的公建领域实践的建筑师、以非专业的角度、杂谈住宅。
专业的?藏在里面。
希望你有剥洋葱的耐性 :)
住宅
就应该是产生幸福的场所
— 卢泳 —
建筑是居住的机器,产生感情的机器
House is the machine for living,
a machine for producing emotions.
1923年,柯布西耶在《走向新建筑》中如此宣言。
九十多年后的今天再读这段话,我们已经不会如当年的人们那样被“机器”一词所困扰、甚至是恼怒。
更何况,柯布还说过这样的话,
住宅,
就应该是产生幸福的场所。
幸福?
住宅和幸福有什么关系?
不敢保证你能从本篇中找到令你信服的答案,至少,思考一下也是好的。
其实, 建筑对我们的影响比我们想象的要大得多。十来年前,有一本小书专谈“幸福的建筑”,
The Architecture of Happiness。不妨去读读那一家之箴言。
不说阿兰·德伯顿,接着说柯布。
母亲住宅
还是1923年,
柯布为双亲的晚年幸福,还有猫猫、狗狗,在瑞士日内瓦湖畔设计了一栋17.6m x 4m的单层小住宅(请注意房子的面宽和进深),史称母亲住宅(因为房子建成后父亲即去世,母亲独自在其中生活,直至101岁离世,挺幸福的吧)。
这个长条盒子被高低错落的围墙包围,面向街道的白墙封闭到只留了一个门洞、横向高窗口、还有一个低处的狗舍窗口。盒子建筑本身除了必要的入户门、门侧窄条竖窗、服务空间的开窗,整体呈现封闭姿态。
而面向湖面则完全不同,石砌墙一高一矮。
矮墙,在盒子建筑正前方,长度与建筑相同,高度尽可能低,厚度足够厚,可以座;
高墙,从街道延伸到临湖,围着一个方形庭院。只在临湖墙面居中的位置开了一个下沿儿略高于桌面、上方一条薄板的方窗口,凭窗望湖,借湖入院。
而母亲宠爱的猫、狗,也可以从侧面的室外阶梯上到屋顶,晒太阳,眺望。
这个庭院就如同一个没有顶盖的露天起居室。
真正的室内起居空间怎么设计的呢?
房子沿着17.6m的开间方向,被划分为近乎1:4:1的比例,居中的四个开间临湖完全打通——起居室、餐厅、卧室、盥洗室。
约11米宽的横向长窗将湖景纳入室内,奢而不侈,舒缓宽绰。临窗而坐,面窗而卧。
巴拉干说,
“无论奢华还是简陋,建筑师的职责是使宁静成为家中常客”。我第一次看到这个经典住宅即被其宁静的气息深深地吸引,感动。
《别墅》
大学一年级暑假,偶遇一本叫《别墅》的黑皮书。书中收录了几乎所有现代建筑大师设计的经典别墅,而且每个案例的介绍文字都生动、具体、详细,没有假、大、空的废话。这本书成为我的建筑入门读物。
我在那半年的时间里手绘了《别墅》书中几乎所有的平面、立面、剖面图,抄录了重要的介绍文字,形成了对住宅、对空间的秩序与比例关系、对景观+建筑+室内的整体设计(如果一定要这么说)的基本认识。
第一个住宅设计
二年级第一学期费劲巴拉地完成了第一个住宅设计。
基地伸到湖水中,类似一个小半岛。入户之前可以一览湖水,进而沿着墙体的方向走到门前,进门,沿着石砌地面的走廊折向湖面方向,主要起居空间沿着湖面、围绕壁炉,门厅、起居室、餐厅、书房、台阶标高变化、楼梯、卧室依次展开,室内空间延伸到室外平台、庭院、湖面……,典型的西式生活方式。
湖畔别墅
十年后,到了2002年,才有机会再次设计住宅。
三栋独立住宅,项目地点在天津东丽湖畔。
位置挺好,是吧!
可问题是,基地标高比湖岸堤坝低一层的高度,在室内要到二层以上才能一览东丽湖。而且三块地在一个坡面上,一侧是道路,一侧是堤坝。
最初的设计想法是把起居室、餐厅、书房等公共空间抬高到二层,观湖;主卧室布置在三层阁楼,眺湖;一层是门厅和次卧室,庭院与堤坝的坡面结合设计,延伸向天空。住宅夹在两个庭院之间,左右通透。
那个时候,这可是非常规的做法,被开发商否了。
回到常规的布置方式,
住宅一层的公共部分与室外庭院结合,既然看不到湖,那就求静;二层布置卧室,并拿出中部空间与一层通过楼梯连接,布置一个家庭活动室,延伸到室外露台,可以望湖;主卧室在二层贯通空间的一侧,通过开放直跑楼梯更上一层楼。三栋住宅沿着道路依次抬高。这个设计方案在当时看来还是太现代,自然没能实现。
游,学
平常 v.s. 非凡
2003~2004年间,借着在Berlage Institute(贝尔拉格建筑学院)留学的机会,走访了荷兰全境,也亲见了那些Flying Dutchman设计的住宅,透过那些直接而特异的形式,可见设计的理性思考与真情所指!以及在柯布巴黎之旅,西欧城市、建筑考察中,
我发现,
欧洲的城市住宅,不管是高层,多层,还是联排,不管是公共租赁房,还是销售型公寓,大多数房子(即使是明星建筑师设计的)看上去都很普通,但是,
有姿态!
什么姿态?设计从规划、到公共设施、到入户门廊/门厅、到走廊空间、到阳台庭院,都体现出对城市空间的响应、对促进居民交流、保障户内私密的关注,对居住行为的关注。
Inwards Expansion
——贝尔拉格第一学期studio,城市研究和住宅设计。
看过“产业园,as cumpus(上)”的,可以快速通过。
荷兰的开发、设计、政府管理模式,
与我们有很大的不同!
开发商拿到一块基地,建筑师设计方案中的密度、容积率、形态是可以充分地和管理部门ARGUE的。而我们的argue意味着什么,大家都懂。
这种开放的设计、决策、审批方式,既是一种自由,也是对建筑师想象力、判断力的挑战。而对于一个学生作业,在这块基地上设计住宅,岂不是更自由?
当自由到几乎没有什么限制的时候,
设计方案一定要表达的就是姿态了。
就像维特根斯坦说的,
建筑是一种姿态表达,
并不是所有有意识的人的活动都是一种姿态。同理,并非每一栋能设计为建筑的房屋也都是一种姿态。
面对这样一个废弃而充满可能性的场所,
我在这个作业中在表达一种什么姿态呢?
Give it back to the city!
建筑,一个动作,所具有的改造现实的能力。
容积率足够高,
密度足够大,
容纳居民足够丰富,
挑战Density、激活Atmosphere,
Give it back to the city!
这就是一个大块头,
HUNK,的力量!
始自上世纪九十年代的房地产开发,大量新建住宅助推了中国城市面貌的改天换日。
埃罗·沙里宁曾说,
让我看看你的城市,
我就能说出这个城市居民在文化上追求的是什么。
二十多年来,
中国城市居民在文化上追求的是什么?
城市如此,
乡村也好不到那里去。
树苑
回国后,赶上了住宅建设浪潮,设计项目却也有限。
2007年设计的山西太原“树苑”项目,倒是可以说说。
基地是太原中药厂的一个厂区,像很多厂区一样,是个大院。建厂时沿着道路种下的树木已经蔽日参天,建筑之间的空地上草木丛生。
迎春,
嘎嘎的喜鹊在树梢欢快而辛勤地筑巢;
盛夏,
国槐缀放,院内弥漫着槐花的清香;
入秋,
桐叶在秋风中私语;
冬日,
曾经茂密的树冠只剩下一些依旧顽强挂着的枯叶,鹊窝在寒风中随着树枝摇曳。
与城市中修剪整齐、娇气的草坪树木不同,这里“杂花生树、群莺乱飞”,树下层层落叶覆盖着松软的土壤,充满生命力。
设计时,
我们希望尽可能地保留这些国槐和梧桐。
场地规划沿用了基地内的林荫环路作为小区内部道路,自然而然地将基地划分为沿道路东、南、西、北、中五个地块。
根据低层联排别墅、多层花园洋房、高层住宅三种居住类型的需求,设计提出“树苑”概念,发展出一种可以水平延伸、垂直发展的空间肌理与组织逻辑。
Sky-villa,高层
环路以北布置一栋三单元、24层、共计264套90平方米以下户型。以两层为垂直模块组织户型设计,两层高的空中花园与高层园居户型结合,使“居住厚板”成为可渗透的“多孔结构”。
Flat-villa,多层
利用环路东、南、西侧狭窄用地,布置9栋共计120户多层园居。以5层为上限,通过北向退台、南向错层/错位花园露台、伸向树木的挑台,创造花园式楼层居住空间,拉近居者与树的距离。
Tree-villa,低层
四坊二十四院,占据中间地块,六院为一坊,南北各两坊。每院一户,两层为主,局部三层,树下栖居。
以一坊为例,
每院的划分、结构柱网布置、居住空间的组织、空间层次序列、室内外关联、厅庭关系、门窗洞口、墙体对位等空间设计遵循严谨的对位、对应关系,并在与景观营造的结合中为居者创造自由、自然、舒适、舒服的栖居环境。
楼盘推出时,房子很好卖,中间的低层区还没有建,开发商图直接把“四坊二十四院”拿掉,盖了一栋高层,换来喜闻乐见的中心大绿地。厉害吧!那个时候竟然可以这么干。
有人质疑,
住宅设计中对空间逻辑关系的重视
重要吗?
下篇继续~
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