图、《黄海之战日方松岛之水兵临死问敌舰之存否》,史密森尼学会藏
但是一个新日本正在崛起。从1868年的明治维新开始,这个列岛开始进入工业时代。后期的浮世绘艺术家小林清亲,用版画的大量复制模式刻画了一个不同的故事:作为现代帝国的日本。
在接下来的世纪里,日本的博物馆和企业成了法国绘画作品的主要买家。
在这样的聚光灯下,他们也会把北斋提拔到日本高雅艺术的最高典范。东京的某家博物馆把心思只用在北斋的作品上。
在千禧年之转折点,北斋再也不仅仅是西方造像艺术里的异域输入,而是一位世界性大师。在1993年,摄影家Jeff Wall完成了作品“A Sudden Gust of Wind(After Hokusai)”(突然的强风,在北斋之后),摄于英属哥伦比亚省的一个蔓越莓农场。
这是最伟大的加拿大摄影家之一的最复杂的照片,它用完全不同的方法使北斋和现代巴黎的日本 爱好者相连接。
他把北斋的行李工改成了一个在风中丢失了自己毡帽的生意人。
穿和服的妇女穿上了裤装,她的纸张从一个红色文件夹里飞出,飞过了堤岸和小河。
而富士山矗立的地方,我们能看见温哥华郊外的林木线。
这张照片不是捕捉了一个单一的瞬间。它是上百次曝光的巧妙组合,如同北斋的版画工作室里版和版的组合一般。
这是一位被法国现代艺术滋养的加拿大出身的摄影家,而法国现代艺术又被日本版画滋养,而日本版画又被荷兰的书籍插图和中国绘画滋养。这阵风从印刷坊吹到了暗室,横跨了太平洋和大西洋。