伯纳德·屈米建筑事务所的作品一直以来都延用了一个简单的设计过程 :每个项目都从能恰当回应策划、文化意图、基地所处环境和气候条件的生成性概念出发,而不是从一个先决的造型意象开始。
伯纳德·屈米事务所的项目因为兼具清晰、优雅、新颖和独创而屡获成功。作为哥伦比亚大学建筑规划与保护研究生学院的前院长,伯纳德·屈米对能够挑战人们固有文化认知和需要整合多领域理念的建筑项目有着特殊的兴趣。事务所的目标是推广富有成效且具有挑战性的理论论说,以帮助各类体制机构去不断思索自己的使命、目标和抱负。
1976年到1982年之间,屈米在理论项目《曼哈顿手稿》和《剧本》等一系列文章和的理论图纸中主要探讨的是空间与事件的关系,试图解答“建筑是什么”的问题。他认为建筑的现实不仅关乎空间,也关乎人体在空间中的运动。1983年的首个建成作品拉·维莱特公园正是这些早期研究的成果总结。
空间与事件关系的思考又促使屈米去研究“策划”(program)。他认为空间与功能之间会有三种关系:互惠、冲突或者中立,也就是说空间可以符合功能,也可以背离功能,甚至可以无关功能。法国 Le Fresnoy 国立当代艺术工作室项目让屈米大展身手,从不同角度探讨“策划”这一命题。
也正是在Le Fresnoy中,屈米开始对“立面”的概念提出质疑,他认为立面作为一种先入为主的观念,长期束缚着建筑学的思考,而用“表皮”取代“立面”可以扩展建筑师围合空间的可能性。“运动”和“动线”可以与 “表皮”交叉繁殖出新的建筑概念。此外,表皮所使用的材料也会影响到人们对抽象概念的体认。
在2000年设计雅典卫城博物馆以前,屈米对“文脉”一直抱着敬而远之的态度。而在作为西方文明发源地的雅典卫城,强势的文脉使他意识到建筑也完全可以通过对周边环境的应对而形成概念。他提出 “概念文脉”一词,使自己的理论体系更加完善和包容。卫城博物馆也成为“概念文脉”的最好注解。
长期以来,屈米也不断表达了对单纯形式主义的否定。然而当项目的策划和场地过于复杂时,形式也有可能成为项目的出发点。屈米将这些推动概念形成的抽象形式称为“概念形式”,并将其运用到了巴黎动物园的改造。不论是巴黎动物园、雅典卫城博物馆还是天津滨海城市与工业探索馆,我们都可以愈加清晰地看到之前理论思考的汇流与辉映。结合他四十年以来孜孜不倦的书写与建造来看,1975年的“伯纳德·屈米猜想”又有了一种别样的美感。
建筑竞赛中最好的设计往往不是正中靶心,而是游弋于传统观念中建筑内涵的边缘。设计者尝试着向最好的方向发展——一个见所未见、值得探索的方向。我们生活在一个物质空间,情理之中、意料之外的独辟蹊径要求设计者在这些物体的缝隙中思考感知和行为,向世界传达的一个信号,即我们关注现实,关注社会,关注人类发展的问题,而不是仅仅在想如何做一个完美的永恒的建筑。
1 主编会客厅:对话伯纳德?屈米
伯纳德?屈米建筑事务所
从概念到实体——伯纳德?屈米访谈
伯纳德?屈米 什么是“问题”?
展览
出版物
项目年表
获奖与荣誉
空间与运动
伯纳德?屈米 抽象调解和策略
拉?维莱特公园
焰火
策划——并置 / 叠加
伯纳德?屈米Le Fresnoy,一个建筑项目
法国 Le Fresnoy 国立当代艺术工作室
哥伦比亚大学“勒纳楼”学生活动中心
法国马恩-拉瓦雷建筑学院
佛罗里达国际大学(FIU)建筑学院
动线与表皮
伯纳德?屈米 动线与表皮
人行天桥
玻璃影像画廊
鲁昂音乐厅及展览中心
利摩日音乐厅
江诗丹顿总部大楼及制造中心
江诗丹顿总部大楼及制造中心扩建
概念 / 文脉 / 内容
伯纳德?屈米 建筑文脉的概念化
新卫城博物馆
798 工厂
辛辛那提大学理查德?E?林德纳体育中心
BLUE 公寓楼
广州博物馆
概念形式
伯纳德?屈米 动物园建筑
华侨城创意文化园总体规划及博物馆设计
萝实国际学校萝实音乐厅
巴黎文森纳动物园改造
天津滨海城市与工业探索馆
UED 主题
236 UIA -霍普杯2015 年国际大学生建筑设计竞赛
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精彩点评:UIA - 霍普杯 2015 年竞赛评审团
胡一可、孔宇航 四个问题的探讨演变—UIA- 霍普杯与霍普的进化论
一等奖
涩谷之景
二等奖
拾荒
游戏地牢
街头文化
三等奖
一千只飞鸟
重生
放学之后
记忆博物馆
乡村建院
木浪
漫游
Ring
阿卡迪亚 III
夯土大学
优秀奖
NEST
稳定与灵活
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始于洪涝止于筇筲
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