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江西天井式民居建筑基本是穿斗式木构架形式,也有因减柱和空间变化需要而采用抬梁式木构架与穿斗式混合使用。正堂木构架多为三柱五檩三穿形式。一穿枋为叠合枋,二穿枋则做成双步月梁,以连接栋柱和金柱。双步月梁上置金童短柱,也经常有装饰化的月亮将金童与栋柱联系起,横向连接在前金柱上。
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大木作
江西传统建筑,无论是官式还是民宅,均大量使用穿斗和抬梁穿斗(或称插梁)混合结构。一般而言,三开间以上的大厅,明间用抬梁穿斗,次间边贴用穿斗;单开间厅堂及其他位置均仅用穿斗,甚至山墙承檩。许多地方的厅堂在仅有单明间时将开间放大,在阑额上搭梁,另一端与后壁甬柱连接,再做抬梁穿斗。纯粹的抬梁式结构亦有,但数量较少。抬梁以圆作为主,常见两端收分,直径最大可超过40cm,也有抹角方梁。扁作梁也常见,有事以拼料制作,梁高可超过50cm。穿斗式构架常将部分柱子缩短直接架在穿梁上,每两部架才有一根穿柱落地,称两穿,偶尔也有三穿一落地。穿梁以扁作和琴面为主,尺寸较小,也常用拼料。
赣东北地区以广丰、玉山、上饶市、上饶县、横峰为代表,因其与浙江接壤,受东阳、江山建筑文化影响。大木作中梁、额肥大,呈椭圆形断面的月梁型,并且拱弯度更大,柁墩处改用斗拱承托。且其联系梁(如三架梁、廊步的单步梁等)皆有复杂的造型及雕刻,如做成象头、云卷、猫拱背等形式,廊步皆有轩顶,出檐有雕刻复杂的挑木、撑拱。同时,在婺源、浮梁、景德镇等地,因其与安徽接壤,且婺源历史上曾经隶属徽州,受徽商文化的影响。大宅的木构架逐渐脱离了力学的轨道,且向装饰方向发展,并形成了地方形制。其特点即是梁柱断面明显增大,超出了承重力学上的需求,装饰亦增加很多。梁断面呈巨大的椭圆形,上下砍平少许,形成向上弯曲的月梁形式,梁端浅刻出卷曲线(称为“剥腮”)。尤其是穿梁(额枋)亦做成肥大的月梁,梁身遍施雕饰,图案琐碎。挑檐、挑平坐下的斜撑变成动物、人物的圆雕品,以显示气派。梁、檩端部皆以插拱承托。柱身上下收分,呈梭柱状,瓜柱底端以圆形平盘斗承托,斗周边饰以华美的雕刻,使得建筑雍容华贵,气派非凡。
浮梁瑶里程氏宗祠祭堂梁架 姚赯 摄
婺源凤山查氏宗祠祭堂梁架 姚赯 摄
乐平浒崦名分堂戏台额枋 姚赯 摄
婺源汪口俞氏宗祠翼角 姚赯 摄
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小木作
宋《营造法式》中归入小木作制作的构件有门、窗、隔断、栏杆、外檐装饰及防护构件、地板、天花(顶棚)、楼梯、龛橱、篱墙、井亭等42种,在书中占六卷篇幅。清工部《工程做法》称小木作为装修作,并把面向室外的称为外檐装修,在室内的称为内檐装修,项目略有增减。
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天花、藻井
《营造法式》第八卷中平棋其名有三:一曰平機,二曰平撩,三曰平棋。俗謂之平起。其以方椽施素版者,謂之平闇。梁思成《清式营造则例》第五章中写道:平棋、天花的做法为:在天花梁或别的梁上,在高度适当处安装帽儿梁或是贴梁,然后将支条安在帽儿梁或贴梁的下面。支条按面阔进深排列成方格,每方格就是一井,井内的板叫天花板。藻井的等级较高,多见于宫廷建筑、大型寺庙建筑以及地方戏台,其运用多有限制,明清以后,其构造逐渐变得华丽繁琐,形式多样,有方形、多边形或圆形凹面等形式,周围一般饰以各种花纹、雕刻和彩绘。
平浒崦名分堂戏台藻井 姚赯 摄
婺源阳春戏台藻井斗拱 姚赯 摄
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门窗格栅
江西天井式民居比较重视面向天井四个界面的门窗装饰,那些门窗几乎都做成精细和伴以雕刻的槅扇和槛窗。而大门、外门和内房门则都是简朴的实板门,只是利用门环、了吊的配件略加些装点。
浮梁县衙三堂廊下隔扇窗 姚赯 摄
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江西卷编写组
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